Aiškinamės, kas yra vizualiojo meno perspektyva, jos rūšys ir ją sudarantys elementai. Be to, kokia yra lyčių perspektyva.
Kas yra perspektyva?
Pasaulyje vaizdiniai menai ir iš dizainas Grafika, trimačių objektų ir erdvių vaizdavimo plokštumoje metodas yra žinomas kaip perspektyva dvimatis (pvz., drobė ar popierius) taip, kad būtų sukurtas trimatis efektas arba iš apimtis.
Is technika Jis pagrįstas konkrečios plokštumos geometrine sankirta su tiesių linijų (spindulių arba vaizdų), jungiančių kiekvieną vaizduojamo objekto tašką su tašku, iš kurio jis stebimas (ty žvilgsnio tašku), rinkiniu. Tai reiškia, kad perspektyva veikia kaip reprezentacija šviesa nupieštoje ar tapytoje scenoje, nes šviesos spinduliai visada juda tiesia linija.
Perspektyvos atradimas buvo revoliucinis įvykis istorijoje Menai, nes nei į senovės nei per viduramžių buvo žinoma, kaip užfiksuoti atstumas ir gylį, bet viskas buvo pavaizduota toje pačioje plokštumoje, be fono, aiškiais kontūrais ir be spalvų gradacijos.
Tai buvo per gotika kad atsirado pirmieji perspektyvos bandymai, pagrįsti ne technine, o religine: didesnę dievišką reikšmę turinčios figūros, tokios kaip Mergelė Marija ar pats Jėzus Kristus, buvo vaizduojamos didesnės už likusias. Vėliau tai buvo žinoma kaip teologinė perspektyva.
Daug vėliau oficialus perspektyvos tyrimas prasidėjo renesansas Florentine, kai tokie menininkai kaip Andrea Mantegna (apie 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) ar Massacio (1401-1428) pasišventė atrasti matematika už proporcijas, nustatantis pagrindinius atstumo atkūrimo principus.
Visi tie principai, kuriuos vėliau ištobulino Mikelandželo (1475-1564), Rafaelio (1483-1520) ar Leonardo da Vinci (1452-1519) meno genijai.
Perspektyviniai tipai
Apskritai, yra dviejų tipų perspektyvos, atsižvelgiant į santykinę padėtį tarp to, kas pateikiama, ir požiūrio taško:
Kūginė arba centrinė perspektyva. Tai yra ta, kuri vaizduoja mažesnius objektus, kai jie tolsta nuo žiūrovo. Šiuo atveju lygiagrečios modelio linijos susilieja išnykimo taške, o vaizdiniai sudaro kūgio formos spindulį, kurio viršūnė yra vaizdo taškas. Tai tokia perspektyva, kurią fotoaparatai sukuria ir naudoja menininkai ir architektai.
Aksonometrinė perspektyva. Tai toks, kuriame visi spinduliai yra lygiagretūs vienas kitam, todėl vaizdas yra begalybėje. Piešinio linijos nesutampa jokiame požiūrio taške, taip pat nesumažėja nuo žiūrovo nutolusių objektų dydis. Tai perspektyva, turinti ilgametes akmens apdirbimo ir karo inžinerijos tradicijas, ir savo ruožtu gali būti suskirstyta į du skirtingus rinkinius:
- Stačiakampės perspektyvos. Jie yra tokie, kuriuose atvaizdavimo koordinatės sutampa su realia modelio koordinačių ašių projekcija. Tai reiškia, kad perspektyva sukuriama tada, kai nubrėžiame visas statmenas modelio projektavimo linijas ir taip gauname du ar daugiau požiūrio taškų, iš kurių ji stebima.
- Įstrižos perspektyvos. Tai tos linijos, kuriose vaizdavimo plokštumai statmenos linijos turi kitokį nei 90 ° nuolydį (tai yra, jos yra įstrižos), todėl lygiagrečius plokštumos paviršius galima pavaizduoti realiu masteliu.
Kita vertus, tarp stačiakampių perspektyvų randame:
- Izometrinis vaizdas. Ta, kurioje trimačiai objektai vaizduojami projektuojant jų pagrindines stačiakampes ašis taip, kad jie sudarytų kampai 120 °, o matmenys, lygiagrečiai šioms ašims, matuojami toje pačioje skalėje.
- Dimetrinė perspektyva. Naudinga vaizduojant tūrius, jis naudoja 105 ° ir 150 ° kampus trimačių objektų stačiakampėms ašims pavaizduoti. Labai įprasta vaizduoti objektus, ilgesnius nei jie yra platūs ir aukšti.
- Trimetrinė perspektyva. Šiuo atveju vaizduojamas objektas paveikslo plokštumos atžvilgiu yra pasviręs taip, kad jo stačios ašys reaguotų į 100 °, 120 ° ir 140 ° kampus.
Vietoj to, įstrižos perspektyvos apima:
- Riterio perspektyva. Tai ta, kurioje naudojama įstrižinė lygiagreti projekcija, ty kurioje du vaizduojamo tūrio matmenys (aukštis ir plotis) pateikiami tikruoju dydžiu, o trečiasis (gylis) – sumažinant. koeficientas , kuris paprastai yra 1:2, 2:3 arba 3:4. Be to, Y ir Z ašys sudaro 90 ° kampą, o X paprastai turi 45 ° (arba 135 °) kampą abiem. Lotynų Amerikoje šios proporcijos gali šiek tiek skirtis (45 ° kampas ir be mažinimo).
- Karinė perspektyva arba kabinetas. Šiuo atveju Z ašis laikoma vertikalia, o X ir Y ašys sudaro 90 ° kampą viena kitos atžvilgiu ir atitinkamai 120 ° ir 150 ° kampą su Z ašimi. Tai yra hipotetinė plokštuma, niekada pasiekiamas realiame gyvenime, nebent objektas būtų matomas iš didelio aukščio.
Perspektyviniai elementai
Visos perspektyvos susideda iš kelių bendrų elementų, kurie yra:
- Horizonto linija. Įsivaizduojama linija, kuri yra prieš mūsų akis, o ypač paveikslai tai yra esminis dalykas nustatant turinio (ir išnykimo taškų) vietą erdvėje. Paprastas būdas tai apibūdinti kaip tašką, kur susitinka jūra ir dangus (arba žemė ir dangus).
- Nuotėkio taškai. Įsikūrę tiksliai horizonto linijoje, jie yra tie taškai, į kuriuos linksta vaizdiniai, tai yra linijos, jungiančios mūsų regėjimą su stebimu objektu. Tame pačiame vaizde gali būti vienas, du arba trys išnykimo taškai, priklausomai nuo to, ar tai atitinkamai šoninė, įstriža ar oro perspektyva.
- Rėmo plokštuma. Taip vadinamas fizinis paviršius, ant kurio dažome ar piešiame, tai yra popierius arba drobė. Leonardo da Vinci jį pavadino „langu“.
- Požiūris. Tai yra įsivaizduojamas taškas, iš kurio mes stebime tai, kas vaizduojama, ir kurį nulemia tai, kaip mes to atžvilgiu save vertiname. Jis būtinai yra toje pačioje plokštumoje kaip horizonto linija ir tame pačiame aukštyje kaip išnykimo taškas.
- Žemės linija. Tai įsivaizduojama linija, ant kurios remiasi vaizduojamas objektas ir kuri savo ruožtu reiškia jį laikančio paviršiaus buvimą.
Lyčių perspektyva
Sąvoka „lyčių perspektyva“ nurodo kažką labai kitokio nei iki šiol buvo paaiškinta šiame straipsnyje. Tai konceptuali ir (arba) analitinė, o ne vizualinė perspektyva, kuriai būdinga tai, kad metodikos ir procedūras, kurios padeda tirti pačias moteriškumo ir vyriškumo idėjas bei būdą, kuriuo abu veikia skirtingose žmogaus žinių srityse.
Taigi, jei literatūros kūrinį analizuosime, pavyzdžiui, iš lyčių perspektyvos, tikėtina, kad ypatingą dėmesį skiriame vyrams ir moterims, taip pat homoseksualumo ir (arba) transseksualumo reprezentacijai. Tą patį galima padaryti su bet kokio tipo kalba, atsižvelgiant į tai, kad tai yra supratimo „būdas“, analogiškas žiūrėjimo „būdui“, kurį perspektyva reprezentuoja mene.